演戏凭腿！过去的戏曲老艺人为了练腿功，真是拼了……

龙川县杂技木偶山歌艺术团  2018-11-19

戏曲界有句行话：说书的凭嘴，演戏的凭腿。有的人把腿功比喻成通向戏曲表演艺术宝库的金钥匙，也有的人把腿功比作树木的根基，根深才能叶茂。

戏曲演员除直接学习剧目表演外，还有三项基本功，这就是毯子功、把子功和腿功。一个戏曲演员的腿功是非常重要的。不仅武戏演员需要，文戏演员也是必不可少的。

纵观戏曲舞台，演员一出台，从亮相、台步、到一招一式、一戳一站，无不与腿上功夫有关。演员在舞台上表演，讲究走如龙，跑如风，站如虎，轻如蝶，美如凤，要做到这些，全在于腿功。在许多传统戏中，演员就是玩腿功。

《火烧裴元庆》

《铁笼山》

《挑滑车》

一些长靠武生戏，如《挑滑车》、《铁龙山》、《火烧裴元庆》等戏起霸的三蹁退，经跨腿控制蹁至180度在额前划一圈《即蹁月亮门儿》。

《林冲夜奔》

《八大锤》

短打武生戏如《武文华》在桌子上的三起三落朝天蹬，《白水滩》耍棍前的三踢腿，《林冲夜奔》、《八大锤》等戏中的走边，枪架子的探海、踹燕、控腿旁腿、斜腿、商羊腿180度等，就是靠腿上的功夫。

《三岔口》

在《三岔口》一戏中，刘利华同任堂惠在黑夜中的武打对峙，两人同时搬起桌子，桌腿砸伤刘利华脚。因桌子砸伤了脚，而演员表演的跳铁门槛，没有扎实过硬的腿上功夫是完成不了的。

《芦花荡》中的张飞，为了表现其凶悍勇猛，一个跨腿转身360度踹燕变身180度成探海，再跨腿踢腿、撕扎、魁星踢斗、亮相，一气呵成，挥然一体，全是腿上的功夫。

《扈家庄》中的王英，因其个子小，在舞台上演员用矮步，还要踢腿，打飞脚，翻扑滚打，更见其腿上的功夫。

就是一些文戏演员，也得走台步跑圆场，这也得有腿功。演员学戏得讲精、气、神，腿功连其筋骨，若站的不稳，脚底下不轻，走动无力，还谈什么精、气、神呢？

正因为腿功在戏曲表演中有这样重要的作用，过去凡是成名的演员，无不重视腿功。有位表演艺术家讲，她在当学生时代，为了练腿功，跑圆场，在冬天给外边的地上泼上水，让其结成冰，早上一起床，给腿上绑上沙袋，穿上厚底靴就在冰上练踢腿，跑圆场，走台步，可见功夫下到何种程度！

筱翠花《借茶活捉》

京剧表演艺术家筱翠花（即于连泉），其代表剧目之一是《借茶活捉》。他在剧中扮演的阎惜姣，活捉张文远时，满台飞跑且身姿优美：膀不摇，肩不动，裙边儿不散，足尖不露，快而不乱，稳而不慢，既有敏捷度又有水波感，长期以来使观众为之津津乐道并倾心陶醉。

他为了练出这番过硬的腿脚功，每天从早到晚，总是在自己两档之间夹一把扫床笤帚走路，旨在练就“小碎步”和“一条线”的行走姿态，以适应舞台表演要求。

京剧武大郎形象

著名梆子丑角演员张黑，其代表剧目之一是《义侠记》。他在剧中扮演的武大郎，于“挑帘裁衣”一折中，身系腰包，头戴毡帽，肩挑两只与自己身高差不多相等的烧饼筐，满台“走矮子”。

为了练就这超人的“矮子功”，他当年由北平去通州演出时，往往是一出朝阳门就开始“走矮子”，屈着双腿一直都到演出地点40多华里，演毕回家又是40多华里依然屈腿“走矮子”，从而练出了不同凡响的“矮子功”。

蒲剧老艺人王存才

著名蒲剧旦角演员王存才，以演《挂画》一剧称著于世。他为练就腿上跷功，经常步行去乡下演出，有马不骑马，有车不坐车，双脚绑上不跷，一手揪着马尾，跟随马后步行，一走就是数十里乃至上百里，经常如此，从而才练出了台上表演如履平川，游刃有余的超凡功力。

秦腔老艺人王辅生

相信很多戏迷也看过，秦腔老艺人王辅生在70多岁的时候演《看女》，无论跑圆场、屁股坐、椅子盘坐，仍然潇洒自如，这都是从小练好了腿上功夫的缘故。